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既然决定要做,那就务必在各方面做到极致。
成玉琢一直是个严于律己的人,大部分时候她的刻薄只针对自己。
《堂吉诃德》不仅是个编曲、编舞高度统一的舞台,连服化道都投入了十二分诚意。
成玉琢认为,要完美适配这首曲子的舞台氛围,末日废土风是最适合不过的设定。
她的观点得到队友的大力支持。
于是今天展现在大众面前的,是一场淋漓尽致的视觉盛宴。
在废土世界中,一切三观皆不存在,只为活着服务。
人如同蝼蚁贪生,为条件反射苟且,希望不复存在,尊严踩在脚下,思想难以开化。
而堂吉诃德,是这个世界的最后一位骑士。
他向这个令人绝望的世界,发起自己最后一次冲锋。
人活着不该无意义,不该连怎样活的自由都无法获取,而是给岁月以文明。
希望与绝望在反复横跳,灯光与大屏幕的色调在冷暖之间不断跳转。
一望无际的金黄沙漠的大逃亡,太阳发出的黄色暖光之下,女骑士们上演着九死一生的战斗。
夜晚整个世界肃穆,青蓝紫的冷色调清冷而压抑,但好在颓然的气氛每次都戛然而止,被一次又一次旭日冲破。
快节奏,高频率,停顿是浅尝即止,大段的编舞完全摈弃了歌词,只剩下行云流水、干净利落的冲突。
景观设计上,成玉琢的灵感来自于经典的废土电影《疯狂的麦克斯》,她实在太爱这部电影,恨不得把所有的闪光点都致敬一遍。
当然,有灵感远远不够,专业而资深的视效团队才是让一切落地的重要关键。
就连门外汉都知道,要让场景道具精致往往并不难,做旧、做出被时间侵蚀之后的那股子沧桑味儿才是技术难点。
想要把《疯狂的麦克斯》级别的质感照搬进公演,背后要花费的资金是pd48乃至都完全负担不起的数字。
但对于成玉琢而言,这根本不是问题。
只要她乐意,就算把电影道具组原班人马请过来都不是难事。
对于别人,这或许是花钱都请不来的业内资源,于她只是让特鲁打個电话的事儿。
当那辆完全一比一复刻电影的魔改版peterbilt358作为舞台板背景板出现时。
整个剧组都能听到,台下的所有男观众发出了比禽类还尖锐的爆鸣。
和“擎天柱”师出同源的魔改版大车头就这么大马金刀横置在舞台之上,当成玉琢站在车顶的时候,犹如废土旷野里降临的飒爽女武神,势必斩破一切。
曲目、编舞、视效——这是一场全方位的降维打击,让所有女孩的劲歌热舞都显得黯然失色。……
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